这10个建筑见证了全球最会玩的建筑师好基友,不信你来看!

俺乃小潜mg · 发表于 2020-2-4 14:51:44

墅城会

世界上最好的基友组合，那就是，赫尔佐格与德梅隆

HERZOG & DE MEURON

供稿：材料在线（微信号：material-online）

作者：Lee

本文已获得授权

各位设计师

巨匠好！

今天给巨匠介绍一对

世界上最好的基友组合

那就是

赫尔佐格与德梅隆

HERZOG & DE MEURON

建筑师雅克·赫尔佐格（JACQUES HERZOG）与皮埃尔·德梅隆（PIERRE DEMEURON）均降生于瑞士，都曾就读于苏黎世联邦理工学院，并于1978年在巴塞尔（BALE）共同开办了同一个建筑事物所——HERZOG & DE MEURON 。

以下这段话，我想是对他们最好的描述

赫尔佐格和德梅隆

是一对很怪异的组合

和绝大部分的现代主义建筑师分歧

他们的设计

其实不从建筑的形状和外观解缆

而是从建造的过程和材料解缆

思考如何利用分歧的材料特性

创作发明出更多令人惊喜的结构组成方式

及一种材料的多种可能

在他们的建筑实践中揭示了建筑学发展的新方向

即摒弃复杂意义，回归建筑本体

2008北京奥运会中国向世界展现大国风采的主舞台

对材料建构进行研究，让建筑自然而生，真实纯粹。

其实

这也是材料在线一贯秉承的思路

建筑太复杂

我们无妨先从最简单的建造开始

接下来我们一起欣赏一下

他们是如何运用分歧的材料，创作发明出纷歧样的建筑的

1

德国慕尼黑安联体育场

（ETFE膜）

2

北京奥运会主体育场

（全钢结构）

3

巴塞尔艺术展览会新馆

（金属铝板）

4

凯撒文化广场艺术中心

（耐候钢板）

5

M.H.青年艺术博物馆

（铜板）

6

维特拉设计博物馆

（涂料）

7

拉班现代舞中心

（聚碳酸酯板）

8

迈阿密1111林肯路停车场

（清水混凝土）

9

伦敦泰特美术馆

（红砖幕墙）

10

德国汉堡交响乐音乐厅

（玻璃）

看完这么多精彩项目

不知道设计师的你怎么看？

小编一直认为

这是全世界最会玩的好基友

不知道是因为这种特殊关系才能创作发明出的特殊默契

也是最不为风格所束缚的设计师！

赫尔佐格和德梅隆的

建筑实践揭示了建筑学发展的重要方向

他们对材料和建构进行研究

设计回归造房子的的简单逻辑

分歧的材料既可以是建造的本体，也可以是时尚的表皮

我想这正是

材料驱动而不为风格所动的精髓所在！

瑞士建筑界的双子星

>鸟巢体育场

“鸟巢”是这对建筑界的双子星雅克 ·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆在中国最为重要的设计之一，可他们的名字却从未像那些明星建筑们，例如扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）或者雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）那样在中国如雷贯耳。或许是因为他们从未刻意标新立异的建筑设计理念将他们与那些概念先行、擅长使用夺目元素的建筑师们区别开来，而这或许也是众多外国明星建筑师在中国留下毁誉各半的设计作品之后，“鸟巢”反而获得最多认同的原因之一。作为同时代最成功、最有影响力的建筑事务所之一，赫尔佐格和德梅隆拥有众多设计分歧领域内建筑的经验。而最初帮忙他们名声大噪的是在2001年启用的伦敦泰特现代美术馆（TATE MODERN），他们因为这座由废弃的伦敦发电站改建成的美术馆而荣获建筑界的诺贝尔—— 普利兹克建筑奖。

>易北爱乐厅

1950年，赫尔佐格和德梅隆先后在瑞士巴塞尔降生，一段漫长的缘分随之展开：7岁时他们上了同一所小学，接着又是中学，进入同一所建筑大学。这间赫尔佐格和德梅隆在1978年的瑞士巴塞尔合作开办的事务所，在1997年正式以赫尔佐格和德梅隆命名。如今他们的建筑事务所有着近200名雇员，在全球最重要的城市都有分布。半个多世纪的时光里他们一直如此密切，而他们所共同努力的这间建筑事务所也收获了众多的荣誉。

>易北爱乐厅

瑞士的现代主义建筑运动最早开始于20世纪20年代，现代主义建筑巨匠柯布西耶就降生在这里。赫尔佐格和德梅隆降生的巴塞尔紧挨德国北部，这里的建筑风格接近德国的现代主义建筑，带有理性主义和功能主义的特点，巴塞尔地区的建筑并没有过于深刻的历史布景，因而本地的建筑有着更为自由与多变的形态。只要是对瑞士建筑有一些大致了解的人，都可以从赫尔佐格和德梅隆的作品中发现他们对于瑞士早期现代主义建筑理念的继承与发展：尊重建筑场合，重视恰当的建造方式以及对于建筑材料的敏感和令人意想不到的运用。然而赫尔佐格和德梅隆却决不是那种拿着某种风格化的现代主义教条当圣经的设计师，“他们的作品一直以简纯真粹的形式探讨建筑的根源状态、建筑的内在秩序，而非项目自己或其功能。它往往没有什么惊人的姿态，没有曲线，没有复杂的空间，没有体量的雕塑。他们重视的是立面的真实表皮效果。”

> Walker艺术中心

1970年代早期，赫尔佐格和德梅隆还在苏黎世联邦理工学院念书的时候，阿尔多·罗西（Aldo Rossi）是他们的老师。罗西对于建筑应该忘失落社会学，回到建筑自己的思考对赫尔佐格和德梅隆发生了很大的影响。摒弃复杂的图像隐喻、历史文脉和对符号的追求，回归建筑本体，研究材料和建构的可能性，赫尔佐格和德梅隆在理性与感性之间寻找到一条清晰的路径，在他们的设计中，建筑展现出它自身的美感，一种全新而又纯粹的面貌。或许这正是赫尔佐格和德梅隆所追求的“穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉”的建筑。

建筑，由瞬间进入永恒

雅克·赫尔佐格说过：“建筑就是建筑，它不成能像书一样被阅读，它也不像画廊里的画一样有致谢名单、题目或者标签什么的。也就是说，我们完全反对具象。我们的建筑力量在于观者看到它时的直击人心的效果。”

赫尔佐格在谈到他的建筑思想时说过两点：一、不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，固然也不会刻意与谁区别；二、随性而成，看看一棵树的转变，在夏天是那么丰盛，在秋天开始残落，到冬季就会酿成枯枝，分歧的时空总是造就分歧的情形，所以我的建筑是自然的。建筑的素质是建造，在赫尔佐格和德梅隆的建筑中，此时此刻的生活、气息在建筑中建造，建筑随着季节、气候而转变，作为一个拥有四个维度的真实存在，激发进入这个空间的每一个人收获一种布满情感的体验。对赫尔佐格和德梅隆来说，他们“希望创作发明一个能够唤起感觉的建筑。”曾经有人评价，他们的建筑早已越过了理论和历史的条条框框，而是在感官层面与人们建立起最直接的联系，使人们感知建筑。

在这个快速转变的时代，唯有建筑暂时性的指向某种永恒的存在。蕴藏在建筑中的未来性，也许除去那些具有未来感的材料、线条和概念设定之外，还需要不竭地反复考量空间与人类生活的关系，因为建筑作为与人类关系最为密切的物质实体，除安设我们的肉身之外，同时承担着对人类精神世界的救赎。这些所有的经历造就了许多个人类文明的时代，反过来时代也在我们每一代人身上烙下印记。我们的一生在时间的流逝与不竭的转变中穿行、繁衍。在个体与群体中标识表记标帜自己的位置。我们今天的建筑需要建立的正是对这种关系的超出性思考。这也意味着，建筑师需要创作发明出能够表达他们时代的语言，但同时他也要超出这个时代。赫尔佐格和德梅隆用他们的建筑寻找一种真正写入永恒的方式：“我们必须时刻提防，不去简单地迎合时代的口味，而要掌控住瞬间内的素质。”

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