【AT】考察王澍建筑有感

李志敏 · 发表于 2020-4-23 09:44:40

以下来源：石头的建筑记（ID: arch-stone）

半月前和几个小伙伴驱车去杭州看建筑，主要是想看看王澍的建筑，其实杭州我去了几次，象山校区今年年初也才去过，可是想看王澍的富春山馆，所以也一起去了。

一.早期中国美院象山校区

我们先去象山校区看了王澍早期做的建筑，那时候巨匠对他的批判还很大，好比为了造型和氛围牺牲的功能。

你看这种，为了不规则安插的立面，究竟是让你过去呢还是不让你过去。

没有一条路是直路，凹造型，有些浪费空间，人们也常在教学楼里迷路。

王澍喜欢这种游走的，不紧张的，目的性不强的方式。

然而校园的学生也很多不喜欢，好比阴暗湿润乱开窗的宿舍。

教学楼是这样的开窗就算了，宿舍也这样开，你让分到个小窗户宿舍的同学作何感想。

这种也欠好说是“苔痕上阶绿”，还是不务实，江南雨多，滑得不克不及走。

立面可以是这样的测验考试。（后来的乌镇改造的建筑感觉就是这个的延展）

也有这样的，后来在很多处所都看见这样的延展，水岸山居小部分有这样的开窗，而且做的更有条理了。

还有这样的。注意这个竹片的栏杆，后面的项目会讲到它的进化史。

反正破破烂烂、不按常规是巨匠的普遍印象，哪怕王澍拿了普利茨克奖，依旧很多人批判他。

非常不适宜的台阶，短且高，像一个小陡坡。不知道为什么要这样做，可是走上去一回头。

哇，竟然是这样的。王澍很晓得找景观位和创作发明惊喜。

这个时期的王澍，感觉有很多想法要表达，想和巨匠纷歧样，不想做千篇一律的建筑，在测验考试自己的风格，可是还不克不及驾驭，像做实验一样，为了目的牺牲了很多实际的功能。喜欢的人喜欢他的大胆、立异和研究；不喜欢的人觉得他标新立异，没有做到以人为本。

二.水岸山居

象山校区对面的水岸山居是得奖后的作品，那时候手法成熟了很多。可是又在做很多新的测验考试，好比夯土墙的配比怎么更坚固，颜色怎么搭好看，如何在一个大屋顶下装下一整个村庄，木构怎么做，还有怎么上屋顶，第五立面可以很美，如何让更多人感受和看到。

木构比想象中的大。主要承重依旧是钢构和混凝土，夯土具有一定的承重，主要作为围护结构，而且因此而开窗很少。

从大屋顶下望出去的象山校区，下着雨朦朦胧胧看不清楚，话说我每次来杭州好像都在下雨。可是大屋顶下感觉到所有的建筑连成一片，自成一体。

混凝土的烟囱，上部凿出了分歧的纹理转变，是这次来发现的小细节。敲黑板，后面还会提到。

可游的屋顶，只有一小段，可是已经成为一个打卡、拍照的好去处。

三.富春山馆

下面要说这次的重点，富春山馆了。

其实来之前大致了解了一些，可是来了是有震撼到的。

王澍的建筑都大开大合，乍看之下没有细节，其实粗犷之中有很多巧思。

富春山馆就是个感觉很“野”的建筑。

入口墙的搭接也是很有意思，不过没拍合适的照片，让我想到王澍很喜欢的方塔园，感觉是有学习和模仿的痕迹。

入口现有一个前场的小庭院，比较简洁。

之后的水系和植物都比较野，也不知道是不是刻意为之，能看见这儿有个戏台，想到了鲁迅写的《社戏》。戏台对面是最震撼的区域，一会儿说，先留个心哈。

三曲桥，还是王澍的特点，路都是不服的，不在一个标高，有轻微的起伏，然后注意这个栏杆，跟前面的象山校区和水岸山居的栏杆已经纷歧样了，这个构造的感觉更明显，很显眼，很“野”。桥的一半有顶，可是只遮了一半，中间做了休息座椅，一部分对着舞台。

由混凝土制成，可是屋顶面的模板是竹篾，依旧感觉很“野”，可是做了简单的滴水，有细节。

穿过了三曲桥，两边开阔的水面，就进入第二个庭院。

第二个院子空空的，没有植物，一下子收住了，能感觉到从大门走过来的节奏感。注意柱子，里面既有混凝土柱又有钢柱，估计钢柱主要是支撑，混凝土柱可能是为了秩序感吧。

虽然也是夯土加混凝土的柱子，却完全脱开，和水岸山居的做法已经纷歧样了，我觉得这是一个进步，灯带也是做在地面上，有提前考虑，也和水岸山居直接打灯的做法纷歧样。

院子的细部。

院子的亮点位置，过来就先看到这个，故意折一下的门，墙和顶完全脱开，墙上用凿子凿出了满墙纷歧样的、有规律的纹理。之前水岸山居有用到，我上面提过。可是水岸山居是在不显眼的处所，更像是一种测验考试，这里直接放在了进入建筑最显眼的位置。

放大的纹理是这样的。

进建筑前看到的一个入口，是卖纪念品的处所，里面还没开始营业。觉得这个入口很典型，五个面都是混凝土，可是分歧的纹理。门上的墙是竹子，顶是竹篾，右面的墙是凿子凿出的花纹，地面又是另一种。处处都感觉很王澍。

然后看见的楼梯，不过不让上。

消防装置是这样掩饰的。

建筑的入口很不显眼，不显眼到那时都没拍，经过一堵跟刚才院子类似的折墙拐进去，一进来我就哇了一声，是惊喜，被震撼了。我的小伙伴比我先进去一会儿，看见我的反应都笑了，说他们进来也是这样。我们都觉得建筑师能够做一个建筑，让你进来哇的一声，这就是最好的赞美。

里面空间是这样的。可能你觉得非常平平无奇，可是经过前面的序曲，到入口处简直没什么特别，突然从一个小口转进来，然后才看到全貌，真的还是很纷歧样。这跟期待值也有关，前面故意小口盖住让你降低期待，“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光”，那时就觉得很有这种“初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”如果让我做建筑我肯定想不到这样做。

进去时能看见墙上的图案，延续了王澍一惯的风格，用红色废瓦做成了云状。这个在之后最震撼的屋顶部分会有更多应用。

里面角落的一隅，休憩区，墙面就是混凝土、水泥之类的，可是你还是可以看出转变，墙上分歧的纹理，甚至两面墙也是分歧的。

后面穿行的区域，比较恬静。

里面还有关于本地文化的固定展厅，老师带着小朋友写生，突然很感动，这种行为在发达国家很多，欧美或者日本，博物馆经常有很多孩子听老师讲解，可是中国太少见了，也就一线城市有一些，在杭州看到这个蛮欣慰的。

地面看似故意为之的补丁，不明所以。

混进了一个述说厅，还挺不错，原本以为这里对于杭州比较偏，可是还是有人在使用。这里功能复杂，什么都有。

贵宾室

庭院这样设计，我个人是不太能理解，可是放在其中简直也不违和，做精致了相反奇怪。

另一面还没有对外开放的建筑。

典型的王澍式的墙面。看似随意堆砌，其实稍微一想就知道要把控是不容易的。

处处都有的野趣。

好了，下面说说最震撼我们的处所，屋顶上的游走。

这次的游走不止是信步而为，有一定的功能，面对这戏台，你可以远处自己闲坐发呆，看云看山，也可以在有表演的时候观戏，近的处所细细品，远的处所可以看看戏的人，这是我喜欢的。

先来一个远景。

整个屋顶是这样的，上去一个大平台，再通过坡道达到屋顶，层层递进，这里对着的处所是水面，然后是舞台。

舞台视角是这样的，能清楚看见几个条理。最下面的阶梯有几个台阶，是看舞台的位置，然后大平台，这是第一个阶段，之后平台蜿蜒到屋顶。

转换视角是这样的，和戏台一水之隔。很有以前江南园林听戏的氛围，中间隔着水系，音乐弹唱悠悠传来。

屋顶现在是不对外开放的，可是我们怎么舍得不上去。原本两个小伙伴先溜上去了，我和另一个小伙伴上去的时候被发现赶了下来，两个人坐在三曲桥的座椅上，心情都很繁重，我跟他说没关系啦，把无人机放上去一样可以看，他觉得跟亲自感受肯定是纷歧样。坐了几分钟，我们觉得宁愿冒着再次被赶下来的危险，还是又偷偷跑上去，然后就成功啦。觉得还好上去了，否则后悔。

屋顶上的第一个平台，算是屋顶的第二个阶段，能望到舞台，还有一颗柚子树，上面结着柚子，我觉得树种的选择肯定是有讲究的。以前待的事务所在一个上海老别墅里，后院就有柚子树，我们拿着竹竿一顶柚子就失落下来了，很酸不克不及吃，可是会拿回来熏屋子。

反转视角对着戏台方向，远山、江水都一览无余。

屋顶上依旧故意斜一下的楼梯，直接连到屋顶，可以上人的曲面屋顶中间最低处应该有隐藏的排水通道。

然后继续往上看，层层叠叠的屋顶像蜿蜒的山，步道、竹子、屋顶上的小房子都恰到好处。

还有花了大力气做的像云一样的瓦片。

站在上面的感觉是非常震撼的，绝对是整个博物馆游览的最高潮。

然后再往前走，有个大平台，这是第三个阶段，离得很远，可是依旧还能看见舞台。

最后像山一样的建筑收尾，很有平安感。

第一阶段的两个平台和舞台隔水相对，用于近距离观景，第二阶段直接踩在屋顶上面，有座椅、柚子树的点缀，第三阶段是架起来的平台，远望，能看见建筑在最后的收尾，很有平安感。

这个比之前象山校区和水岸山居在屋顶上的游走做法，高明了很多。非论是对节奏、建筑标准、距离的把控，还有对屋顶瓦片的砌筑构造，显现像云一样的图像，都非常震撼。

坐在屋顶上，层层叠叠的屋顶像山峰，远处舞台，再远处富春江水，再远处富春江，非常惬意。

原本还带了无人机想飞一下，结果磁场干扰太强飞不了，不知道是不是有意为之。

因为富春山馆给我们的印象太好了，这还只是王澍三年前设计的作品，于是我们临时决定赶去王澍最近刚刚竣工还没开放的新作——临安博物馆。

冬季天暗的早，去了也可能进不去，可是实在忍不住不过去看看。

四.临安博物馆

到的时候发现没有门卫，可以随便进，很开心，可是天马上黑了，就抓紧时间快速逛了一遍，照片因为曝光不足或者模糊将就着看吧。

先说说我对临安博物馆的印象，也把我惊到了，是惊讶的惊，虽然很喜欢王澍，可是不吹、不黑、实事求是，能感觉他在测验考试新的手法，可是用了一些以往不会用的，常规设计师会用的做法，更像他指导下交给学生做的作品。固然了，逛的慌忙可能没体会到精髓。好比同行的小伙伴觉得非常棒，很“宫廷”。有两栋建筑是有一些“宫廷”感，跟富春山馆给我的“野”感觉纷歧样。

为什么我说有些纷歧样，先说我觉得不太能理解的处所

大片的玻璃面，面对水面和山打开的做法无可厚非，可是这么简单卤莽的措置方式太不像巨匠了，而且巨匠以前的作品历来没这样做过，至少有点片墙、有点转变，加入一些自己的符号和元素以及更多经过推敲的措置手法吧。感觉欠考虑，没有眼前一亮。

多处直接插进墙里的盒子，也是不像巨匠的手法，暂不评论。

还有引起我思考的一些做法，乍看上去有被吓到。

墙面的做法和开窗是惯用的，可是这个挡板第一次见，可能是为了西晒。

直接水泥柱子斜插出来，好几处都这样，一般城市藏起来，这里好像都是故意为之。

还有之前不管再高都是无组织排水，直接雨水淌下来，很多人说他的，这里用这样非常显眼的做法措置落水，好像要不不做，一做就吓你一跳的意思。

还有在建筑下面做了很多这种小房子，排列成了商业街的形态，也是一种测验考试吧。

说不上惊喜和喜欢，可是觉得离经叛道的感觉还是很王澍的。

说说我喜欢的处所，首先是栏杆。

注意细部，这次用了这样做法的栏杆，水泥和竹子的结合，而且很方便替换，感觉这种做法的立异跟之前三个建筑又纷歧样了。

栏杆的做法是一直在立异和进步，测验考试了各种各样的。

还有这个竹片，有里外两个条理，有立体感。

迎水面的这个网也是两层，密度分歧。

另外还有个喜欢的处所，和冯纪忠和方塔园有关。富春山馆我就提到感觉有些处所有方塔园的痕迹，这个建筑更多。

好比这个铺装的措置，故意斜了个拐角，让我想到何陋轩的旋转平面。

这是何陋轩的铺装平面图。

这个大顶，压得很低，也想到何陋轩和方塔园的大门屋顶。而且构架没有水岸山居那么大，感觉尺寸更合适。

方塔园东门

何陋轩的屋顶

包含这种相接处的做法，简直一模一样。

这是方塔园的措置手法，是不是一模一样。

固然啦，觉得不像的话可能会说我牵强，可是一百个人有一百个哈姆雷特，我就是看到这个就想到何陋轩和方塔园了。临安博物馆因为时间关系看得非常仓促，很多处所也来不及说，只能盼以后有机会再来。

小结

看了王澍的几个作品后，感觉王巨匠一直在特立独行做自己，也一直在进步，成为巨匠之后并没有止步不前，越来越让人欣喜。临安博物馆赶不上富春山馆，可是也是测验考试，很期待巨匠近期的作品。巨匠也是普通人，也是一步一步长大，做出更好的作品。

作者：石头

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