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我拍过很多三级片,但历来没向艺术低过头

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发表于 2020-6-27 10:22:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本文已获授权

来源:拾遗(ID:shiyi201633)

作者:拾遗

2016年6月19日,中国最会摄影的那个人走了。他叫何藩,你也许没见过他的摄影作品,但你一定看过他拍的三级片。他拍的三级片,虽然连张艺谋都点赞,但他却一直耿耿于怀,遗憾“为五斗米而折腰”。“我拍过很多三级片,但我的摄影从未妥协过。”何藩说。创过香港票房纪录的三级片,与他的摄影相比,简直何足道哉——他曾连续8次获评“世界摄影十杰”。他说:如果你的照片拍得不敷好,那是因为你离生活还不敷近。你照片拍得不敷好,是你离生活还不敷近
1931年,何藩降生于上海。从小痴迷视觉艺术的他,总是喜欢把自己关在房里画画。父亲深知其所好,在他小学结业那年,送了他一部相机作为礼物。

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年少的他就此迷上了摄影。走到哪里就拍到哪里,成了他惯有的摄影方式。第一次获奖是在中学时期,他拍摄了黄浦江上的一艘船。

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“那天,我在外滩,看到黄昏日落时的归舟,觉得诗情画意,就拍了下来。”在父母鼓励下,他用这张照片加入摄影角逐,没想到竟赢得了冠军。从此,便更加痴迷摄影。

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《日暮途远》18岁时,何藩一家移居香港。一心想看成家的他,因为大量写作患上了偏头痛,迫不得已,便只好搁笔,所幸把整个自己都丢进了相机里,香港每个旮旯都开始呈现他的身影。

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《不确定的旅程 》

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《白色窗户》空荡荡的早晨,早餐铺还未开张,他就蹲在街口期待黄包车夫的呈现,期待他们从远处而近的啪啪脚步声。“当我发现我的主题人物后,我就会这样跟随他或期待他,到我认为无论地址、光线、气氛都合我心意时,便拍下我的照片。”

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何藩的摄影主题,多为穷街陋巷小人物的生活,他们的一喜一悲,他们的欢笑和眼泪。“我对他们布满关怀和同情,想通过镜头让更多人看到,这些人如何为生活奋斗。”

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《香港午夜》“我对穷苦公共有特另外同情,不知道为什么,就是直觉。可能受到我读的文学作品的影响。我喜欢拍小人物的生活与奋斗。”何藩觉得,最感悦耳心的工具就藏在市井百态里。

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《私人空间》

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《旋律》凭着天生对光和影的敏感,何藩打破了摄影陈规,捕获运用自然光线,形成天然的几何图形与线条,来显现画面感和戏剧性。“我觉得影子比物体自己更吸引我,有一种抽象的味道,布满神秘感。”
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他会在清晨时分,观察车夫拉着车走在空荡大街上,拍下他的影子印在地面的照片;他会在午后的中环街市,记录身穿长衫的妇女背对镜头边走边聊,被阳光勾勒出人形光环的瞬间;他会从楼顶俯瞰,期待有人走过两栋楼影子间隙的阳光地带,然后留下影像。

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为了拍摄完美作品,他几乎有种偏执,往往一连数日在同一地址守候,只为期待适合的光线以及人物呈现在最佳位置,然后按下快门,一气呵成。

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正是这样的痴迷,他对光线和瞬间的极致掌控,才令人叹为观止。无论是光影、构图或是题材,都让人无可挑剔。在50至60年代,他夺得了280多个国际摄影大奖。1958年至1965年,连续8次获得美国摄影学会评选的“世界摄影十杰”。

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蒙太奇系列28岁,便获得如此多的荣誉。或许是因为拿奖拿到手软了,1961年,他把目光投向片子,拍摄了好几部文艺片,其中,片子《离》,还夺得了英国Banbruy国际片子节最佳影片奖。

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然而好景不长,出于商业压力,公司要求他拍摄三级片。实在迫不得已,他拍摄了《我为卿狂》等20多部三级片。对于拍三级片这件事,他一直耿耿于怀,戏谑自己“为五斗米而折腰”。

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后来有人评价说:“何藩是香港导演中,唯一将三级片当作事业来做的导演。”他把三级片拍成了唯美大片。他自己都万万没想到,《浮世风情绘》后来竟被北京片子学院拿来做教材,
而且获得张艺谋的推崇。

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“我拍过很多三级片,但我的摄影从未妥协过,我所表达的都是真实的自我,是真正出于我的内心。”或许,这就是何藩受到推崇的原因吧!但这终究不是他所喜爱的,于是90年代,他选择了金盆洗手。然后又开始醉心于拍摄香港的每一面。

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《老茶社 》
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《苦力和小贩》

因为何藩,我们记住了留下时光的技法

技法一:用几何结构去构图

——拍摄中,要以极大的耐心期待最佳时机,期待人物形象与几何结构和线条精心构建的布景萍水相逢。

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技法二:用竖构图强化空间感

——何藩喜欢用背光效果或结合烟雾与光线来营造戏剧感和氛围,将摄影变成艺术。

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技法三:用侧逆光塑造主题轮廓

——细观何藩作品,无一例外都是用侧逆光构建起了每张照片的灵魂,那些沐浴在光线中的人物,仿佛是被光线滋养了一般,经过漫长的岁月却不改丝毫。

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现在,让我们温习何藩说过的十句话:
1.照片拍得不敷好,是因为你离生活还不敷近。2.用眼睛捕获的镜头只能称照片,用心灵捕获的镜头才能叫艺术。3.我所表达的都是真实的自我,是真正出于我的内心。4.有时候最简单的照片是最困难的。
5.只有好照片,没有好照片的准则。

6.摄影师必须是照片的一部分。
7.我觉得影子比物体自己更吸引我。8.名著、音乐、绘画都给我很多灵感和启发。9.我不喜欢把摄影看成镜子只反映事实,所以在表达上留有想象空间。10.我一生都在期待光与景物的交织,然后让魔法在相机中发生。

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时光已逝,香港已不是原来的样子。

但回观何藩留下的半世纪前的照片,

每一张黑白影像上无疑都写着“香港”二字。

当我们对着屏幕看这些旧照片时,

恍惚感觉这只是一块屏幕的厚度,

穿过去,就来到了50年代的香港。

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提到何藩,就想起香港;

提起香港,就挂念何藩。

每一座城市都需要一个何藩。
无论贫瘠和富足,无论传统或现代,因为自己的作品,让人永远记着他的城市,应该是每一个摄影者梦寐以求的目标。

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