【AT】从记者、编剧到建筑师,他创作发明了城市建筑的新时代

馥琳 · 发表于 2020-12-18 10:05:08

本文来源：iWeekly周末画报（id：iweeklyapp）

拥有“超前意识”的人，往往在过去的锋芒中遭受争议，在很多人的不解甚至批判中，坚持自己的理念和作为本就是不容易的事，建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）就是如此。这位“反建筑的建筑师”，最近迎来了76周岁生日，回顾他传奇而布满争议的建筑师之路，站在新时代浪潮上的我们终能明白他异于常人的“超前意识”。

记者的逻辑，片子的手法他是一个与众分歧的建筑师
最近库哈斯亲自操刀的建筑新作亮相，Axel Springer SE是一幢没有隔墙的大楼，带来了开放式办公的新转变，阶梯式的楼层设计，营造了空旷而自由的“山谷感”。时隔多年，兼具未来视觉感与和当下实用性的建筑，依然是库哈斯的“拿手好戏”。

雷姆·库哈斯最新建筑作品Axel Springer SE
其实，大多数中国人对库哈斯的印象来源于北京标记性的建筑——俗称“大裤衩”的CCTV大楼，这座从降生之初就褒贬纷歧的建筑，如今依然能引发“口水战”。很多年过去了，我们不克不及不认可，“大裤衩”已经成了北京的城市建筑地标之一，而且越来越多周边的人领悟了建筑之于城市生活的关联性，在浓厚的京味儿气氛里，“大裤衩”就像一个外星物种，无论美丑好坏，都推动了今世北京的反思与长大。

和大多数学院派建筑师分歧，“半路出道”的库哈斯喜欢用新闻和片子的逻辑，反向思考建筑之于城市、之于使用者自己的实用性和创意性。
在成为建筑师之前，库哈斯做过荷兰《海牙邮报》的记者，创作过片子剧本，而后“五月风暴”运动的爆发，让库哈斯意识到——“我希望通过批判社会的方式成为伟人。我测验考试过用杂志和片子批判，没人理我，那就再用建筑批批看。”

在学习建筑学的过程中，库哈斯试着不从建筑的材料、形态、功能等基本角度解缆，而是利用新闻记者的社会敏感度，收集与建筑相关的社会信息，思考如何让建筑自己成为解决社会问题的谜底。

纽约现代博物馆雕塑场馆（提案稿）
“我乐意用记者的眼光来观察世界，观察我们的周边环境。对于很多建筑师来说，他们的职责就是创作发明美丽的形式，而在我看来，是将建筑与文化以一种有活力的方式融合在一起。”无论是结业设计《逃离，或建筑自愿的囚徒》中对柏林墙社会议题的剖析，还是建立OMA事务所后建造的摩天大楼、私人住宅，库哈斯一直在用建筑讲述事实，站在未来城市的角度，在图纸上勾勒出理想建筑的线条。

逃离，或建筑自愿的囚徒
很多人发现，库哈斯的建筑作品需要在十几年、甚至几十年后才能发现它的美与好，或许在库哈斯看来，创作建筑就像创作科幻片子一样，当下看起来天马行空的想象，在未来的某一天会变得日常可得。连接宁静与喧嚣的“走廊” 二战结束后，许多欧洲城市开始了大规模地重建，荷兰鹿特丹也不例外。随着城市快速而盲目地建设，鹿特丹中心城区呈现了局部空地切割，在库哈斯接手建造前，康索现代艺术中心（Kunsthal Rotterdam）的基地北面是一片战前保存下来的别墅，西面是白色釉面的医院，南面是城市车行道。面对复杂的周边环境，库哈斯说“这是一种精神分裂症似的状态”。

Kunsthal Rotterdam概念图

或许是曾经作为记者留下的“后遗症”，库哈斯走访周边、取证、思考，最终问题归落于——如何把喧闹公路和宁静公园串连起来？顺应天然的地势落差，库哈斯巧妙运用了斜面设计，颇具立异性与艺术性的“斜面走廊”就此降生。

他沿着外部规划艺术展览的路线，几乎把所有展览空间围绕进来。再利用一条人行坡道将整栋建筑纵向分开，一边是公园的自然派，一边是城市的喧嚣派，树立在鸿沟的康索现代艺术中心，就像一个“和事佬”，人们从交叉点走入艺术中心，沉浸在消息结合的艺术世界里。

外观看似简洁的建筑，实则包含了众多的功能性，这也是库哈斯一直强调的“建筑实用论”。康索现代艺术中心内部的展览空间由三个大厅组成，还有一个设计展廊和一个照片展廊，多个艺术展览可以同时进行。让建筑适应人的理想生活坐在轮椅上的人就失去了理想生活的可能性吗？库哈斯用实际行动告诉你——只要敢想、敢测验考试，也能在艰难的条件中创作发明希望。

90年代初，库哈斯接了一个有些伤脑筋的住宅项目，屋主原本想在波尔多郊外建一座新屋，但却因为意外车祸造成瘫痪，他找到了在那时备受争议的建筑师库哈斯，希望这位“鬼才”可以帮忙他建造理想生活。

屋主对库哈斯提出了两个要求：“第一，我有很多很多书，在家里看书放书一定要方便；第二，别让轮椅阻碍我的自由。”围绕着“书”与“轮椅”，库哈斯开始在图纸上构想超现实主义的波尔多住宅（Maison Bordeaux），最终用四年的时间，交出了让人满意的答卷。

和大多数人第一反应“如何让轮椅在空间里顺利移动”分歧，库哈斯把关注点放在了“如何反过来，让建筑去适应轮椅”，让轮椅自己成了建筑设计的一部分。他创作发明性地在房屋中央做了一个3.5x3m的电动升降平台，让屋主可以坐在轮椅里，自由地穿梭在地窖、厨房和卧室之间。

尤其说这是一座三层楼高的房屋，不如说这是三间房子堆叠而成的建筑，远远看去，位于小山顶上的房屋就像在玩方盒子积木游戏，主体是一个悬空盒子，上方装着卧室，下方装着客厅，玻璃墙围绕四周，如梦似幻。

更为巧妙的是，外墙窗户采取了高低纷歧的圆形小窗洞，除正常的站立高度，还专门设置了坐在椅子上、躺在床上时的高度，透过不规则的圆形小窗洞，波尔多的美景尽收眼底。雷姆·库哈斯还有哪些代表作品西雅图中央图书馆（Seattle Central Library）

“图书馆不再是为书而存在的机构，而是一个大型信息馆。”库哈斯在西雅图用9994块玻璃建造了34000 平方米的公共图书馆，容纳了约 145 万书籍和其他资料，并有跨越 400 台电脑向公众开放，完全改变了在此之前传统图书馆的建造结构。古怪的外立面一开始遭到了人们的批判，但很多年过去后，原本格格不入的建筑却成了西雅图新时代的地标。达尔雅瓦住宅（Villa Dall'ava）

这是一间位于法国巴黎市郊圣克罗德社区的私人住宅，库哈斯搭建了一个植被环绕的“艺术玻璃盒”，他故意弱化了空间的边沿感，以坡道串连起居室、餐厅、楼梯等，屋顶还设计了一个露天泳池，可以看到远处的埃菲尔铁塔。鹿特丹大厦（De Rotterdam）

在库哈斯看来，城市的“拥塞文化”有它存在的理由和价值，而城市中心的建筑应该适应已有的“拥塞文化”，建筑自己也应该有城市的功能性。这座被称作“马斯河上的垂直城市”的De Rotterdam办公大楼由三座层叠交错的大楼组成，它的呈现帮忙了伊拉斯谟大桥旧港区Wilhelminapier的重建。台北表演艺术中心（Taipei Performing Arts Center）

夸张的“白色大铁球”建筑地处捷运站、士林夜市之间，周边还有士林官邸、台北市立美术馆等众多艺术文化场合，造型新颖的台北表演艺术中心就像文艺宇宙的中心，三个剧院的“公共流线”拉近了人与建筑的距离，让观众更充分地体验艺术的运作。

编辑—YAO图片—来源网络

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