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【AT】十倍镜看《梦华录》的建筑,它合理吗?

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发表于 2022-7-17 08:19:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
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如果你是一个宋朝文化快乐喜爱者、仙女快乐喜爱者、嗑CP快乐喜爱者,那应该很难拒绝《梦华录》。
即便最近这部剧有口碑下滑的趋势,我们也无法否认,相比于其他影楼滤镜的剧,这部以宋为布景的剧在服化道设计上花了很多心思。
那么,当我们以用十倍镜去看《梦华录》里的建筑,会看到什么?

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01你可以相信梦华录的处所
在看完《梦华录》后闭眼去回忆剧中的建筑场景,我想普通观众大体会说两点,一是街道的商铺交织错落;二是东京的建筑层层叠叠。

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©《梦华录》影视截图
街道结构
街道的格局和形态,得益于宋朝发达的手工业经济以及相对自由的城市结构。
与唐朝规整的街区相比,宋朝在规划上并没有那么严格的品级划分,街道从规整的里坊制酿成自由的坊巷制。
在这样的氛围中,瓦子、酒楼和茶肆成为全国最受欢迎的娱乐场合。剧中重点刻画即是酒楼和茶肆的公共生活。

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△《梦华录》中的街景截图

这种城市业态甚至延伸到河道的桥梁上。
虹桥也叫“飞梁”。用短小的纵梁和横木组合而成,跨度大,而且没有柱子,给足了桥下船只穿行的空间。

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△《梦华录》中的虹桥截图
桥上的场景还原了《清明上河图》中经典的虹桥画面。中国虹桥可以说是最早把桥梁纳入城市公共生活的设计。
在欧洲,需要到17世纪法国“新桥”的建造,才能展现出类似北宋虹桥那样精彩的画面。

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△《清明上河图》局部截图 屋顶形式
建筑的高低错落和丰富的形式同样得益于这个朝代开放的风潮。

我们常说,“唐宋建筑”和“明清建筑”,说明唐代和宋代的风格是比较相近,可是实际上这两个朝代的建筑风格还是有些分歧。

宋代建筑使用歇山顶较多,而且经常呈现多种屋顶组合的做法,和唐代庄重的建筑形式相比,显得更加活泼。

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△中国古建筑屋顶形式,其中第二个即是歇山,宋朝许多建筑采取这里屋顶。

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△宋画《闸口盘车图》(局部)的歇山顶建筑截图
《梦华录》的东京是在《妖猫传》拍摄地襄阳唐城上进行创作,原是以唐代为布景的影视城,但城中街道的建筑和屋顶的形态,还是更符合宋代的特征。

剧中大量使用歇山顶来展现空间上的自由。

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©《梦华录》影视截图歇山屋顶在中国建筑的品级中仅次于庑殿,在其他朝代里一般酒楼和其他商业建筑不被允许使用这么高的品级,可是宋代酒楼却是可以的。

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△《梦华录》中的酒楼截图
《梦华录》建筑屋顶的曲线也很符合唐宋的风格。
南宋之后建筑的翼角弧度越来越大,越飞越高,而唐宋时翘起的弧度更为柔和。
纵观剧中的建筑场景,屋顶的弧度大多都比较克制,屋顶的细节也还算精细。

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△《梦华录》中的道观截图
门窗
宋代主要的窗户形式有直棂窗、花格眼窗、槅扇和支摘窗。这几种窗户在剧中都挺常见。

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©《梦华录》影视截图《梦华录》虽然是大女主剧,但素质上还是古偶。
支摘窗在男女主恋爱过程有重大助攻。在男主第一次转身离开之际,他虚晃一枪,又饶了回来。此时女主已经给他开好了窗。
这大体也说明了,如果你喜欢的对象也喜欢你,那即便她对你关上一扇门,也会想法子给你开一扇窗。

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©《梦华录》影视截图

02可以原谅的毛病
影视作品受限于拍摄场地的固定化,以及制作团队没精力做到详尽的专业考据,呈现建筑场景问题在所难免。
因此这一部分也不是苛求,只是既然已经看到了,那就有说出来的需要。

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©《梦华录》影视截图 砖砌建筑
剧中的钱塘确实给我们展现出江南水乡特有的小桥流水之韵,建筑也是粉墙黛瓦,看起来符合它们所在的场合特征。
可是宋代的砖砌建筑实际是不多的。那时的砖石技术主要运用于陵墓和佛塔上,一般的民宅还是夯土木结构。
所以在下面这些有砖砌的场景中,其实严重不符合那个时代的江南水乡。

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△这个场景里,展现的是不符合那个时代的砖构建筑©《梦华录》影视截图
砖的大范围使用是由于明朝修长城的需求大,使得砖的产能过剩,这才开始用到民宅上。

这个转变之后,中国建筑才开始竖起的防火墙。我们在《知否》、《清平乐》看到的不止一次“走水啦”的场景,也就是着火,就是因为那时的建筑还不消砖墙,没有特别强的防火性能。
而在下面这些场景里,都不合适宜地呈现了防火墙。

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©《梦华录》影视截图
酒楼设定
剧中最重要的剧情自然是酒楼的开张,永安楼的造型符合宋代酒楼的特点,
不过一般像这么大的酒楼,店门外城市设置“欢门”,这是一种由竹木搭成的架子,上面会敷上一些装饰的构件或者纸片。

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△《江南百景图》里的欢门截图
在剧中,主角团最开始开的是茶肆,然后开酒楼。剧中赵盼儿说宋引章嫌酒楼吵闹,同时宋引章也觉得酒楼里的人不懂音律。
我认为这里编剧似乎搞混了这宋代娱乐场合的定位。

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©《梦华录》影视截图宋代有三大核心的娱乐场合:瓦子、茶肆和酒楼。它们都提供表演,可是从品味和群体来说,瓦子和茶肆更贴近市民阶层,什么人都有;酒楼则完全以文人为主导,是一个更纯粹的演艺场合。
而且,东京酒楼里的歌女,也真的是卖艺不卖身。
如果按正常逻辑,宋引章支持开酒楼的念头应该会比茶肆强。

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©《梦华录》影视截图
宫殿
如果放在其他唐宋布景的剧中,皇宫头顶大体都是一片金黄。《梦华录》相对比较克制,只用灰色的瓦片。

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©《梦华录》影视截图唐朝早期的宫殿确实不消琉璃瓦。
可是在宋徽宗著名的《瑞鹤图》中,皇宫屋顶已被绘制成绿色琉璃瓦的形式,而且修于北宋的晋祠圣母殿也是用绿色琉璃瓦。

因此在这里的皇宫场景中,其实可以用绿色琉璃的屋顶。

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△宋徽宗《瑞鹤图》截图
《梦华录》的宫城大量使用了人字栱。
这是两根枋之间的用以承托檐檩的构件,唐代建筑经经常使用到,可是到宋代时,其实人字栱已经比较少用了。

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©《梦华录》影视截图建筑屋脊两真个鸱吻看起来较为消瘦,也符合唐宋的风格。
不过唐代和宋代的吻兽还是有差另外,唐代是“鸱尾”,比例较为粗大,细节不完善,初唐时还只是尾巴,而宋代则有龙头,叫做“鸱吻”了。
剧中最高级的建筑吻兽依然很简陋,也不太符合宋代的特征。

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©《梦华录》影视截图

03梦华录,但日本建筑
朝代错乱可以理解,但搬用日本建筑形式绝对是无法接受的。
《梦华录》也犯了古装剧习惯性的毛病。

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©《梦华录》影视截图
唐破风
剧中有很多“唐破风”屋顶的建筑。
这是个老生常谈的问题,所谓“破风”就是日语的“山墙”,叫“唐破风”是因为这个结构是日本在唐代建筑基础上发展起来的屋顶形式。中国从没有唐破风的案例。
第一集惨遭灭门的杨运判家的正厅即是用这种屋顶形式。

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©《梦华录》影视截图
日式建筑的符号

剧中充满着许多日本建筑的符号。
萧府门前的这排灯笼的顶上,是简化的日本神社屋顶,两端有着交叉的“千木”,压着屋脊的短木是“鲣木”,这是日本自然信仰的象征,在中国不存在这类建筑形式。

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©《梦华录》影视截图萧府中的园林结构更像日式的枯山水庭院,白砂和石灯笼是这类庭院最为显著的特点。

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©《梦华录》影视截图石灯笼不但安插于萧府庭院内,在剧中更是处处可见,泛滥成灾。
这种园林小品在中国一般更多用于佛寺,而且也只是细长的石灯幢。它是后来在日本流行后,在现代中式园林里被广泛使用的,但放在宋代历史完全不合格。

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△随处可见的石灯笼©《梦华录》影视截图

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△在这个场景中,日本元素实在太多了,不但有日本神社、石灯笼,屋檐下还有日式的垂鱼©《梦华录》影视截图
日式建筑的色调
《梦华录》的宫殿以黑色和金色为主色调,看起来却不太高级。更重要的是,宋代建筑以青绿色调为主。

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©《梦华录》影视截图剧中使用大量的“金”色,其实是不符合中国建筑装饰风格的,即即是是在注重装饰的明清时期,对镶金也很克制。虽然在高规格的建筑中也会用金色,但不会直白地铺上一层金。
前面夸过《梦华录》鸱吻的形状还不错,但唐宋的鸱吻不会用金色来装饰。
无论是金色鸱吻,还是各种镶金的装饰,都更常见于日式城堡建筑中。

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©《梦华录》影视截图一般来说,皇宫的建筑城市敷上彩画。
虽然这里也上了一些色彩,但比较简陋。斗栱、梁枋和柱子的装饰经常一体的,不会像剧中如此割裂。

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©《梦华录》影视截图宫城的内部这个室内斗栱组更是违和,斗栱沦为装饰构件也获得明清之后,不过也没有这种奇怪的形态。
恐怕是影视城的甲方自己的独创,在中国和日本都没有这种结构。

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©《梦华录》影视截图下面这个场景可以说是各种建筑翻车的集大成者。

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©《梦华录》影视截图这里也很难说这些宫墙属于材料搭建,因为贴图感太强了。
从观感上看,城墙像是大理石或者现代砖建成;大门还是放置了日式石灯笼;斗栱染了一身金色,而且它在这里完全没有作用,因为屋檐都已经是石砌了,
最出戏的大体是这里雕镂的是石柱子,看起来很容易让人联想到希腊的多立克柱。
。。。

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©《梦华录》影视截图关于《梦华录》的建筑观察目前就是这些了。
网络上在讨论这部剧时提及最多的是关汉卿的原作《赵盼儿风月救风尘》,但好像比较少人讨论这部剧名字的参考——
《东京梦华录》,在东京汴梁深埋于开封灰尘之下的今日,它为我们描绘出一座布满故事和色彩的北宋国都。
作为《东京梦华录》这本书的忠实读者,从《梦华录》繁华盛景的塑造中收获了一定的愉快,可是也希望中国电视剧能早日解脱日本建筑的束缚。
图片来源:文中《梦华录》影视截图来自腾讯视频和腾讯视频APP。
延伸阅读:
【AT】92年女建筑师,重塑《梦华录》,创作发明一座浪漫唯美的海上“东京”

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